8.綜合式影視藝術文本結構
綜合式影視藝術文本結構既運用戲劇式影視藝術文本結構手法，又融入了小說式和散文式等影視藝術文本結構手法。這種藝術文本結構中，矛盾衝突比較集中，過場戲很少，具有戲劇式影視藝術文本結構的主要特征，克服了戲劇式影視藝術文本結構場麵過渡人工痕跡比較濃厚及時空轉換容易受到限製的弱點，兼有小說式影視藝術文本結構的敘事特色，交代事件，塑造人物、刻畫心理，抒發感情，娓娓道來，引人入勝。但與此同時，它又解決了小說式影視藝術文本結構起承轉合過於拖遝、敘事過於單調、結構過於鬆散、不太講究設置懸念等問題，常常是構思巧妙，戲中有戲，采用多線索敘事結構手法，從而最大限度地擴大了文本結構的容量，使其內涵豐富，主題深刻，再加上它融入了散文式影視藝術文本結構的手法，抒情性強，經常運用內心獨白、畫外音、自言自語等結構段落表達感情，觸景生情，借景生情，情景交融，具有很強的感染力，容易引起觀眾的共鳴。而且，在結構過程中，它又消除了散文式影視藝術文本結構過於鬆散，敘事比較簡單等不良影響，因而從整體上，形成了一個各種藝術文本結構相互配合、相互補充、相互映襯、相得益彰的整體式影視藝術文本美感結構，從而極大地滿足了觀眾的各種感官的審美需要。
綜合式影視藝術文本結構適宜於表現重大曆史題材或比較複雜的藝術題材，由於它恰當地解決了各種藝術敘事需要和各種藝術敘事手段的匹配問題，因而成為一般影視藝術文本結構的常用手法。特別是它千變萬化，文無定法，像變戲法一樣，具有新奇化、陌生化的神秘魅力，因此，頗受作者和鑒賞者的歡迎。但是，與此同時，它也為創作者帶來一些新的問題，由於頭緒多，敘事手法多，因而造成了創作者結構的蕪雜和混亂，有時候甚至造成了創作者結構的猶豫和盲目，甚至在一些情況下，有可能造成創作者結構的不合理，從而招致創作的失敗。因而，這就要求創作者嚴謹、細心，充分發揮自己的藝術構思才能，真正使綜合式影視藝術文本結構顯示出“整體結構”的特色優勢。