黃會林
放在我眼前的是一部不尋常的書稿，它是由我的學生張亞斌寫的，這個來自西部黃土地的年輕學人用了10年的時間完成了這部鴻篇巨製。權且不論這部書寫得怎麽樣，單就他的這種精神來說，就夠讓人頗受感動的，畢竟在如今這樣一個知識功利化、學術商業化的時代，能安心坐冷板凳的人不多了，而我的這位學生恰恰就是這樣一位甘坐冷板凳的人。他在大西北那座具有悠久曆史的文明古都中，孜孜不倦，矢誌追求，鍥而不舍，可以說，付出了艱辛的勞動，真可謂精神可嘉，後生可畏。我為自己有這樣一位勤奮而又用功的學生感到驕傲和欣慰。由於此，對於他的這部書格外看重，所以，當我打開他的《影視藝術鑒賞通論》書稿時，我的心情非常不錯。
影視藝術鑒賞是一門容易被人忽略的學問，也是一門遠離主流學術圈的邊緣學科。在我的印象中，國人自己做的同類著作，或傾向於單純的入門式的導讀，或側重於學究氣濃鬱的抽象表述，都存在有一定程度的偏頗。想來，這可能與中國影視藝術界中長期以來存在的理論研究與創作實踐之間的剝離有關。在中國的影視藝術界中，創作者的傲慢，使他們常常漠視了理論的關注，進而導致了創作視野的一些障礙；而研究者的清高，則使這一人群疏於實踐的體驗，進而造成了研究立場的某種局限。張亞斌的《影視藝術鑒賞通論》卻是一個例外。它同樣具有相當的學術深度，但又同時與那些有傳統學術觀念的學人完成的專著有所不同。因為長期從事影視創作實踐，所以，它對於影視藝術行業中的技術性把握比較透徹，這種透徹反過來，更拓展和加深了他在本書中對影視藝術的那種充滿智慧性的闡釋。同時，畢業於中文係的張亞斌，由於其藝術理論的修養也比較豐厚，結果這種修養的豐厚，又使得他對影視藝術實踐的觀察及操作，具備了理性的高度。創作者與研究者身份的合二為一，使得本書與同類著作相比，具備了一種特殊的意義和價值。這就是我讀完此書稿後的第一感受。