我坐在大劇院三樓最後一排，劇院最高處，位置在當中，身後便是木板牆壁，當晚沒有人比我坐得更高更遠了。上海交響樂團在台上練琴，從上麵俯瞰樂團有種居高臨下的感覺，我為音樂效果擔心，三樓觀眾席的音效肯定不如一樓，演出正式開始後疑慮消失，上海交響樂團的出色表現讓人震驚，坐在最後一排可以清楚地聽到最柔的音。上海交響樂團前音樂總監指揮家陳燮陽坐在三樓位置上，自陳燮陽退任後上海交響樂團進入了以餘隆為音樂總監的新時代。一場好的音樂會，指揮家多麽重要，直接影響到音樂會，影響到每位演奏的藝術家和到會觀眾，他的氣度就是音樂會的氣度，他的性格就是音樂會的性格。每位指揮家無不用他們的才情點燃了現場。
裏卡爾多·穆蒂上台，第一首是威爾第《命運的力量》序曲，上海交響樂團發出第一個音，我的身體一陣顫栗，什麽東西抓住了我，使我的血液凝固，這是聽音樂會好的開頭。第一次聽現場音樂會帶給我類似的感覺，周身發顫，冰冷，無所適從，從此我的現場音樂會就要這種冷、要命的冷。《命運的力量》序曲於我並不陌生，我有一張威爾第歌劇選集，穆蒂指揮倫敦交響樂團，在家裏我曾數次聆聽這首序曲，來上海前很長時間沒有聽了，我將此曲CD送了人，也就是說，我不再愛護《命運的力量》，《命運的力量》已在心底消失，可現場開篇的第一個音符就抓住了我的心，陌生的熟悉旋律在場內響起，劇場內的現實距離完全消失，我與舞台上的藝術家距離更近了。此處“命運”完全不同彼處“命運”，是什麽不同呢？除了交響樂團不同，除了現場和錄音不同（CD從來沒有使我身體發顫）還有就是穆蒂的停止音，—在樂句和樂句之間零點零幾秒的停頓，沒有演奏家出聲，在下一樂句開始前，劇場裏一片寧靜，然後掌聲擂動，進入下一樂句。“靜如處子，動如狡兔”，是穆蒂最有特色的標誌性指揮。穆蒂攫取了我的呼吸，離開劇院後我曾嚐試回憶《命運的力量》，及它帶給我的震顫和麻木，有幾次旋律盤旋在頭腦裏，漂亮的停止音抹去了CD唱片留下的痕跡。