我，不過聽了兩個小時的瓦格納，在接下來的生涯中，我的無聊又多餘的時間要交付給他，交付給10部歌劇，33張CD，從《漂泊的荷蘭人》到《帕西法爾》，在我起身給CD機換碟之機，耳旁響徹著森塔的誓言和船上驚駭的波浪聲。我很珍惜第一張進入新機器的唱片—歌劇《漂泊的荷蘭人》，是機緣也是必然，瓦格納進入我的視線比起其他作曲家遲了十年。一本前些年被我視為“愛樂指導”的書裏開門見山地說瓦格納是一個可怕的人物，給他定下不下十條罪名，而瓦格納的音樂成就排在了巴赫、莫紮特和貝多芬後麵，毋庸置疑作者對瓦格納愛恨交加。不僅僅是音樂愛好者，連尼采都忍不住指責瓦格納，說他是一個戲子，接著又用哲學家的口吻褒揚他說，“瓦格納純粹是我的疾病”。瓦格納以前或者以後的許多音樂家（作曲家）不過一個鋪墊，在我十年裏聽過的CD或看過電影碟片裏都找不到瓦格納的影子。瓦格納在大劇院裏，世界上最著名的歌劇院是為瓦格納造的，瓦格納成就歌劇院的日子，今年北京音樂節追來了德意誌歌劇院，上演瓦格納歌劇。演出《尼伯龍根的指環》要四天四夜，瓦格納就是這樣控製著歌劇院的白天和黑夜，控製著活著的人。像漂泊的荷蘭人，永遠上不了岸，瓦格納是這樣，藝術家是這樣，音樂是這樣，除非有一個女人來拯救他。
2008年10月22日