超現實主義詩歌的六次方和法國香頌
“鍾用海擦得很幹淨”
詩歌是法國香頌的有點超現實的借口嗎？“鍾用海擦得很幹淨”，這個句子是台灣女詩人夏宇的，給了我不理解她的詩歌的理由，或者理解她的詩歌的六次方耳鳴，讓我揀出了這些句子的貝殼，把我的鬧鍾用海水擦得很幹淨——為了安慰或者讚美你，我們剛剛通過長途電話。在聽著瑪麗蓮·克麗絲佩兒的《舊金山現場》的爵士鋼琴的恍惚中讀著夏宇的詩歌，有些句子讓我想起夏爾的詩歌，但這些耳鳴都是說國語的，就變成了線索……而我在肖像裏找全部秋天的名字、鐵的味道、鉛的裙子、鋼夜鶯，意識流的秋天是多麽好啊，也讓那位美國女鋼琴家在1983年的和弦迷宮裏找不到“公用電話”；我讀這樣的女權主義的句子，令這個冬天出汗。“耳朵的手風琴/地窖裏有神秘共鳴……”或者，像看電影一樣看一首詩歌的時候，“不想說/就親吻……”在夏宇的詩歌“腹語術”後麵，是“二百四十萬朵花/慢慢吹氣”，而這和中國詩人張棗那最不可思議的名句“虛空少於一朵花”，是否對位出起碼20年的鄉愁，或者對位出一萬個秋天的香頌呢？
夏宇的詩歌我讀了兩個禮拜，為此我撥慢了我聽爵士樂的耳朵和鬧鍾。以前我從不聽法國香頌，但如同多多那裏程碑般的警句“六千隻梨/從那棵樹上來——”，傲慢在教我用聽聽力的六千隻梨來聽耳鳴——在夏宇的詩歌裏那“虛線的火焰”，要“捧著花”才會受到領悟，六次方的雪後然後紡錘，你然後我，媒體名單然後采訪者在買雲彩的行李。在看夏宇的詩本之後我看了三集《越獄》，依然咳嗽，文身讓另一個被問路的人疼痛變輕，讓我新的詩歌寫作變慢，或者回到卡夫卡日記的晦澀裏去數燕子，“鍾用海擦得很幹淨”直到被我夜複一夜的晚睡翻譯成——“鍾用海水的發條擦得很幹淨”，發條的雪，你忘記縫紉的玩偶布娃娃在堅持著夜鶯夢見火車的可能性，並被流亡用六次方的秋天找到田野。