是時候了，花兒在枝幹上發顫，
每朵都在吐香，像個香爐一樣；
音響和清香在暮藹之中**漾；
憂鬱的圓舞曲和倦人的暈眩！
每朵都在吐香，像個香爐一樣；
小提琴像一顆傷痛的心嗚咽；
憂鬱的圓舞曲和倦人的暈眩！
天空又愁又美，像大祭台一樣。[14]
小提琴像一顆傷痛的心嗚咽，
一顆柔心，憎恨太虛黑暗茫茫！
天空又愁又美，像大祭台一樣，
太陽沉入自己的凝血。
一顆柔心，憎恨太虛黑暗茫茫，
搜集光輝的往日的一切懷戀！
太陽沉入自己的凝血……
你在我心中像一尊“聖體發光”[15]！
【選自［法］波德萊爾：《惡之花》，錢春綺譯，北京，人民文學出版社，2011】
[1] 本詩為讓娜·杜瓦爾而作。詩中混有對毛裏求斯島和多羅泰（參看《給一個馬拉巴爾姑娘》）的回憶。散文詩《巴黎的憂鬱》第十七篇《頭發中的半球》亦有類似的描寫。
[2] 本詩直接發表於初版《惡之花》，約作於1845年左右，亦說作於1855年左右。“感應”的概念表達了波德萊爾的美學思想，是象征主義的重要理論基礎。波氏常重複論述這一主題，參看《浪漫派藝術：瓦格納和湯豪塞》《一八五五年博覽會》。在《一八四六年的沙龍》中波氏曾引用E.T.A.霍夫曼《克萊斯列裏阿那》中的一節：“我發現色、聲、香之間有某種類似性的和某種秘密的結合……”有些評論家從第一節中找到跟愛倫·坡的幾行詩有共鳴之處，如坡的《Al Aaraaf》中有這兩行：“All nature speaks，and e’en ideal things/Flap shadowy sounds from visionary wings.”
[3] 將自然比作神殿，是法國文學中常見的比喻。
[4] 嗅覺與觸覺通感。
[5] 嗅覺與聽覺通感。
[6] 嗅覺與視覺通感。