說到歌劇和中國的淵源，或許不少人的第一反應就是普契尼的《圖蘭朵》。國家大劇院、廣州歌劇院、鳥巢都推出過這部歌劇，這位普契尼筆下殘暴冷血的公主在國家大劇院、鳥巢、廣州都掀起波瀾，而且就在哈爾濱等地也得到大筆投資。中國歌劇院的管理者、地方的文化和宣傳官員們會很自然地舉出他們如此選擇的諸多理由：西方歌劇經典中“唯一”和中國有密切關係的巨作，音樂中采用了中國民間小調《茉莉花》，著名的詠歎調《今夜無人入睡》……不一而足。
日本人在第二次世界大戰後經濟騰飛、文化上向西方虛心學習引入歌劇的時期，也曾像魔障了似的瘋狂上演另外一部普契尼的歌劇《蝴蝶夫人》。不過這個階段過去得很快，現在日本人在歌劇方麵不僅經常有優秀的製作，還和國際接軌，聯合製作並上演許多經典名作。當代日本作曲家也不甘落後，許多優秀的原創作品湧現出來。那麽就讓我們來盤點一下，除了《圖蘭朵》這位冷血公主，還有什麽值得上演的、和中國有密切淵源的經典歌劇吧：畢竟西方歌劇發展了400年，經典名著層出不窮，當前一大趨勢也是流行挖掘“冷門”作品。
《微笑的國度》（Das Land des L?chelns）
這廂圖蘭多公主猜謎招親，還害死了不少人，落下個冷血的罵名，給西方歌劇觀眾留下一個陰森森又殘酷無比的中國形象，可謂“妖魔化中國”的鼻祖。那邊《微笑的國度》可就不一樣了：歌劇的故事講述了中國的大臣蘇哉，英俊瀟灑、玉樹臨風，出使歐陸，迷倒眾多小女生，害得美女魂牽夢繞，來到中國尋求心中的美男子。故事雖然也是悲劇結局，可中國作為富強發達的文明之邦正麵形象出現，客觀表現了19世紀中華文化如何影響了西洋文化，中國男人也一改東亞病夫的舊態，魅力無窮，可謂“揚我國威”。更何況，劇中最優美的詠歎調《你是我心之唯一》（Dein ist mein ganzes Herz）曆來就膾炙人口，絕不在《今夜無人入睡》之下，堪稱情歌聖經。