魏爾倫繼承了浪漫主義、帕納斯派和波德萊爾的詩歌創作理論，受到了瓦格納音樂創作理論的影響，而且對中國現代詩歌產生了較大影響。徐誌摩在《語絲》上發表的波德萊爾《惡之花》中的《死屍》的譯文序中對象征主義所提倡的詩歌語言的音樂性，也就是魏爾倫強調的音樂高於一切的觀點大加讚賞，指出“詩的真妙不在他的字義裏，卻在他不可捉摸的音節中”。這種主張與魏爾倫所主張的“朦朧與大氣一體，輕盈無半點行跡”如出一轍。
受到魏爾倫等法國詩人的影響，在法留學時的李金發，就編了自己的第一本詩集《微雨》，並在國內出版，一時成為中國新詩詩壇上的一件大事。當時就有人稱他為“魏爾倫的音調”。魏爾倫對李金發的影響，不單是文學界的見解，也得到了李金發本人的認可。朱自清稱李金發第一個把“法國象征詩人的手法”“介紹到中國詩裏”。周作人等則給予了更高的評價，認為“其體裁、風格、情調都與現實流行的詩不同”。金絲燕曾經對兩人的詩作過細致的對比研究。“按照金絲燕的研究，李金發對魏爾倫的接受，集中在詩體與形象上。李金發的《有感》一詩在詩的形式上源自魏爾倫的《秋歌》，而李金發與魏爾倫相類似的詩歌形式與題材有秋、死葉、月夜、雨、琴聲、鍾聲、靈魂等。”[25]李金發《一無所有》中的“風兒在窗外趕著雨點，屋瓦發出報複的沉吟，長林惟有灰死之色，給遠山憑吊”[26]和《舉世全是**》中的“你向我灑淚灑得多了，給我心曲一個永遠的回音”好像在回應魏爾倫的“啊，這柔細的雨聲，跳**在大地和屋頂；啊，這纏綿的細雨之歌，回**在我悵惆的心中”，尤其是他的“微雨淺濕簾幕，正是淺濕我的心”與魏爾倫的“淚灑我心中，像秋雨落滿城”所表現的情感和意境何其相似。當有人指出李金發的詩歌太過“歐化”時，他以自己師承魏爾倫作為擋箭牌，“……楊允達曾經說：‘李金發是第一個以法國象征技巧寫詩的人，他師承魏倫（即魏爾倫，引者按）自認為魏倫的弟子。但是他的毛病就是沒有學到魏倫鍛煉語言文字的功夫。’”[27]由此可見魏爾倫對李金發的影響。