從受浪漫派、帕納斯派詩人和波德萊爾的影響開始，魏爾倫的詩歌創作逐漸形成自己的風格。他早期的詩歌雖然也有短暫的《美麗的歌謠》，但是更多地充滿了愁情和對夢境的回憶，《親切的夢》《秋歌》《月色》等大多沿用了浪漫主義、帕納斯派和波德萊爾詩歌所表現的主題。《秋歌》更多地從浪漫主義那裏吸收了靈感，多愁善感的感情與秋風秋色攪拌起拉馬丁式的“略有些傷感的悲哀”，像拉馬丁的《湖》那樣攪拌起對往事的回憶：
長久聽啜泣
秋天的
梵哦玲
刺傷了我
憂鬱
枯寂的心。
使人窒息，一切
又這樣蒼白，
鍾聲響著，
我想起
往昔的日子
不覺落淚。
我，猶如轉蓮
聽憑惡風
送我漂泊
海北天南
像一片
枯葉。[16]
“長久聽啜泣”既沒有點出聽的主語，也沒有點出啜泣的主語，句子的倒裝拉開了詩歌的空間，讓“秋天的梵哦玲”展開，悠長地去刺傷我的心。因為是秋天，才會有“啜泣的梵哦玲”，因為憂鬱、孤寂，心才會被刺傷。外部世界與內心世界的反複撞擊和應和穿越悠長的空間，零零散散而又非常密切地作為整體出現。“窒息、蒼白”的現實空間通過流動的鍾聲使歲月倒流，過去與現在吻合，沒有著落的心像秋天的枯葉，飄零在往昔的歲月裏。“啜泣”、“刺傷”、“送”、“漂泊”等動詞使整首詩充滿悠長的韻律和節奏，動感十足，同時也充分地揭示了詩人飄忽不定的心緒。“轉蓮”、“枯葉”、“惡風”等名詞詞組也表現了某種動感，與動詞密切配合共同構建了整首詩的音樂氣息。“朦朧與大氣一體，輕盈無半點行跡。”無跡可尋，卻在詩人的內心深處留下了秋天的哀歎和悲傷，浪漫主義的影子依稀閃現在魏爾倫初期的詩歌中。這首詩中的“惡風”、“枯葉”與拉馬丁《沉思集》的《孤獨》所表達的感情又多麽相似，“林中的樹葉紛紛揚揚，飄落大地，晚風吹起，滿地的落葉被掃出山溝；而我，完全可以和一枚枯葉相比：狂風暴雨，請你們把我也一起吹走吧！”[17]與拉馬丁把自己比作林中的枯葉，直述讓狂風暴雨帶走相比，魏爾倫更加注重物象世界的心靈化，使心靈牢牢地依附在物象之中，彼此渾然一體，若有似無地擊打著詩人和讀者的內心世界。