“白石”（圖13-49）印，此二字對篆刻者來說，可能是一個難題，因為兩個字筆畫都是少而單調。但經白石老人排列處理，竟有了奇妙的章法。“白石”兩字的兩個方口，呈上下、大小錯落排列，使兩個字的重心有了變化。而“白”三畫的間距也不平均，“日”上的一豎一撇似篆似隸，與“白”字一長橫各有穿插之妙，這一撇即起了隔開兩字方口橫線條的作用，又在左下方的大塊留空處，增添了靈動之感。白石老人在如何刻印上頗多真知灼見，他一向主張印章的空白是開拓意境，形成強烈的虛實對比，調動欣賞者積極性的重要手段。對待碑帖、工具書上的篆字，要攝其精神，在不違背原則的前提下，加以改造獨創。“石”之一橫一撇，都與邊平行，一取斜勢，一取弧線，既破了直線平行的僵直感，又使全印橫平豎直的布局，顯出平中有奇，靜中有動的境界來。這方印，可算是白石朱文留空的代表作。
圖13-49
白石刻印純用大刀闊斧的單刀衝刻，追求痛快淋漓，反對做作修飾。他曾有詩雲：“做摹蝕削可愁人，與世相違我輩能；快劍斬蛇成死物，昆刀截玉露泥痕。”[20]我們從他這方彪悍淩厲、縱橫揮灑的作品中，是可以感受他的那種刀筆縱橫的風姿的。
圖13-50
“八硯樓”（圖13-50）印是一方齋館印，許多收藏家常好以本人收藏的文物精品顏其齋室名，如“二百蘭亭齋”“二十八將軍齋”“十鍾山房”“萬印樓”“二弩精舍”“寶晉齋”等。此印“八”字隻兩筆，大膽留紅之效果，比起趙之謙的“二金蝶堂”，並不遜色。下半部有九根垂筆，由於在長短、尖銳、間距等方麵加以變化，故無雷同呆板之感。線條間的並筆，避免了瑣碎之敝，呈現出一種欹斜剝落的奇趣。
自明清後，篆刻藝術異彩紛呈，形勢變化多樣，或求古或求趣，上溯秦漢者有，取法明清者亦有，但都無出曆代篆刻風格之範疇。