歐陽修的《生查子》
去年元夜時，花市燈如晝，
月上柳梢頭，人約黃昏後。
今年元夜時，月與燈依舊，
不見去年人，淚滿春衫袖。
這首詞一說是住宿證——我連打朱淑真，竟然打出“住宿證”，難道宋朝就需要這個東西？看來也是一種傳統。我現在北漂，需要住宿證，並不需要朱淑真。這首詞一說是朱淑真所作。但不管是歐陽修還是朱淑真所作，這首詞套用周密的選詞集名，是《絕妙好詞》。既然是絕妙好詞，作者也就無所謂。遇到爛作品，我們才會大驚小怪，直至弄個水落石出。有一次我回家，看到家門口倚了捧玫瑰，我就管它是誰的，先插入花瓶再說。如果是一堆垃圾，我肯定破口大罵：“他媽的，誰倒在這裏，有種的出來露個臉。”
絕句律詩的講究起承轉合，詞不講究。詞一講究起承轉合，就如詩，一如詩，就不好看且顯得做作。陸遊的詞就有這毛病。詞講究的是頓挫。詞的頓挫一般在下片（片也可叫闋），比較突出的例子是蘇東坡《賀新郎·乳燕飛華屋》，下片多詠石榴，這讓中國的一些古人看不懂。其實這很簡單，就是大頓挫——被誇張了的頓挫。這是極端手法，不能多用，多用了就賤，藝術家本來就很賤了，藝術家是不同時代裏相同的賤民，而極端手法常常雪上加霜。所以最妙的頓挫既不在上片也不在下片，在上片下片之間，也就是說在字沒有印到處。
“去年元夜時”一詞的頓挫，頓挫在上片，但位置極其靠前，就在“去年”這兩個字上。這也是極端手法。這兩個字人不知鬼不覺的一個頓挫，下麵七句仿佛馬不停蹄地**。
俞平伯《唐宋詞選釋》人民文學出版社2005年8月第2版把“花市燈如晝”印成“花市燈如畫”，這也是一種傳統，甚至沒有走樣——《論語》就有“宰予晝寢”與“宰予畫寢”兩個版本。而傳統是不能隨便學習的，“花市燈如畫”這裏的“畫”，肯定是學錯了。這個錯出在繁體字與簡體字的轉化上。“晝”的繁體字是“晝”，“晝”如“畫”的繁體字“畫”，這麽地一“畫”，明明漆黑一團的世界也能江山如“晝”了。中國文人往往有睜大眼睛說瞎話的勇氣與膽略。