今天喝到了好茶，興致頗高，我就與人說畫，茶話會乃插畫會也。歸後記下：
中國畫怕實不怕虛。
虛在三個方麵呈現：章法，這是大多數人都知道的。筆墨，知道的人也不少。結體，這個常常被忽視。於是往往會遇到這樣的情況，章法與筆墨都到位了，但氣韻還是不夠，原因是結體沒有虛——一種中國人對事物的關照，特有的觀看，在近一百年以來幾乎喪失。
趙孟頫說顏真卿一變書法，語含不滿，我猜想他的意思是顏真卿把字寫實了。在王羲之那裏，書法的結體與用筆都是虛的。
實而難虛，虛能致實。
《高高亭圖》，白雲勾勒，幾無渲染，右麵淡墨山頭上飄著的幾筆雲，有仙氣！
明代吳門畫家裏，周之冕是最會畫畫的，所以趣味不高。
孫龍的畫，妙在飛白，用筆的速度——下次，他自己也不能重複。
孫龍的線條隻要稍長，總會有一個或幾個斷處，增加了變化；吳昌碩、齊白石的長線條一拖到底，終覺粗俗。尤其白石。
黃賓虹對惲香山推崇，我想是這三方麵原因：
元氣。惲香山曰：一筆中具有元氣。
意勝。惲香山曰：王摩詰積雪圖雖似刻畫而亦以意勝。
墨點。惲香山的墨點之用筆並不豐富，但擅用、善用，沒有惡意。
這是表。其裏是惲香山以儒為宗，而黃賓虹本質上是一恂恂老儒，異代知音。
八大山人的**，不是一瓣一瓣按照假想的圓依次畫成；正麵的**，他先畫個不對稱十字，然後四麵添加；側麵的**，他先畫個小字，然後因勢而成。這樣的畫法花形有鬆動感，不刻板。筆順也是筆法中重要的一部分。
八大山人的牡丹花，不全是圓筆，也有方筆，枯濕濃淡，五味雜陳。
馬遠，一個拒絕筆墨情趣的能人；一個人，寄情山水，卻不放浪形骸。