若講新詩，郭沫若君的詩才配稱新呢，不獨藝術上他的作品與舊詩詞相去最遠，最要緊的是他的精神完全是時代的精神——二十世紀的時代的精神。有人講文藝作品是時代的產兒。《女神》真不愧為時代的一個肖子。
（一）二十世紀是個動的世紀。這種精神映射於《女神》中最為明顯。《筆立山頭展望》最是一個好例——
大都會的脈搏呀！
生的鼓動呀！
打著在，吹著在，叫著在，……
噴著在，飛著在，跳著在，……
四麵的天郊煙冪蒙籠了！
我的心髒呀，快要跳出口來了！
哦哦，山嶽的波濤，瓦屋的波濤，
湧著在，湧著在，湧著在，湧著在呀！
萬籟共鳴的symphony[19]，
自然與人生的婚禮呀！
……
恐怕沒有別的東西比火車的飛跑同輪船的鼓進（閱《新生》與《筆立山頭展望》）再能叫出郭君心裏那種壓不平的活動之欲罷？再看這一段供招——
今天天氣甚好，火車在青翠的田疇中急行，好像個勇猛沉毅的少年向著希望彌滿的前途努力奮邁的一般。飛！飛！一切青翠的生命，燦爛的光波在我們眼前飛舞。飛！飛！飛！我的自己融化在這個磅礴雄渾的rhythm[20]中去了！我同火車全體，大自然全體，完全合而為一了！我憑著車窗望著旋回飛舞著的自然，聽著車輪鞺韃的進行調，痛快！痛快！……《與宗白華書》，《三葉集》一三八頁）
這種動的本能是近代文明一切的事業之母，是近代文明之細胞核。郭沫若的這種特質使他根本上異於我國往古之詩人。比之陶潛之——
結廬在人境，而無車馬喧；
一則極端之動，一則極端之靜，靜到——
心遠地自偏，
隱遁遂成一個贅疣的手續了，——於是白居易可以高唱著——