冼星海進行創作的規律，概分為三類：一是情感於動，揮筆而就，象在巴黎創作《風》，在上海創作《救國軍歌》；再是構思準備階段很長，然後才進入實際創作，如電影《夜半歌聲》的配樂、插曲；三是作品結構龐大，難於一時完成，隻能是時斷時續地進行創作，如第一交響樂至今還沒完成。《在太行山上》一曲因周公要求甚高，所寫的環境又不甚熟悉，不敢貿然揮筆。為了做到心中有數，他曾向夏童求教過兩個下午，詳細地了解巍峨太行山的環境，八路軍在太行山上的戰鬥生活，做為創作《在太行山上》的準備。今天晚上月明如洗，清風徐徐，他剛剛趕到蕭玲的住處，一種創作前的衝動突然撲進他的心窩，攪得他坐臥不寧，茶飯無味。他匆忙坐到蕭玲臥室中的那架立式鋼琴前，打開琴蓋，即興演奏，想盡快地撲捉到一個理想的樂思，但是靈感的大門卻緊緊地關閉著，一直未能如願以償！
蕭玲雖然不會作曲，可是對音樂卻有著較深的造指。她能理解冼星海作曲時的艱難。她默默地坐在桌旁的太師椅上，看著冼星海一會兒望望窗外的明月，一會兒又在鋼琴上彈秦。可是過了一會又全否掉了，隻見冼星海的額頭上生出了大顆汗珠。她十分清楚這正是產生靈感的前夕。為了不影響冼星海的創作思路，她悄悄地倒了一杯涼開水放在鋼琴蓋上，接著，又回身取下自己的毛巾放在水盆裏惻了捌，輕輕地擰了兩把，走到冼星海的身旁，多情地說：“星海，擦一把再寫……”
冼星海沒有去接濕毛巾，他卻格外激動地抓住了蕭玲的手，興奮地說：“來，我有一個樂思了，你聽聽。”
蕭玲點了點頭，伸手幫若冼星海擦丟額頭上的汗珠。回身取來一把葵扇，一麵為冼星海搖扇送涼，一麵小聲說：“你唱我聽，但不要以我的意見為準。”