“花非花”曆史小說係列新三種的校樣送到我的案頭，距離前四種的出版，已經八百多個晨昏。兩年餘的時間，前四種平均印數逾二萬，在長篇，總的來說大體不競的今天，這個成績也可算不俗。作為叢書的創意方，我對成書的各位，以及與其事而最後因故未能出版的另一位作者感激而抱愧。對於出版社的認真，參與者都報以加倍的認真，既不計報酬或補償的菲薄，也無惑於報端某些所謂“時俗”、“炒作”的議論。兩年餘來，對於這些議論，我們未曾作答，因為批評必須有實質性的內容，僅以“帽子”為論，是算不上嚴肅的評論而無須作答的；然而今天，當我看完新三種的校樣，目光停留在蔣麗萍女士那篇後記中長長的書單上時，喉間竟有一種硬塞的感覺，這種感覺，催促著我必須寫些什麽對我們所尊敬的作者負責，也對我們共同從事的嚴肅的事業負責。
蔣麗萍的這份書單在叢書中是有共通性的，從七部小說所涉及的史料來看，每一部背後都有這樣一份長長的書單，隻是有的開列了，有的未曾一一注明。單純的算術也許是最有說服力的，寫同樣篇幅的現代題材小說，以各位知名女作家的才力，也許隻要半年一年時間；然而她們卻放下了駕輕就熟的路徑，以二倍、三倍，甚至四倍、五倍的時間沉潛於那些連不少專業人士也不免望而生畏的故紙堆中。常常地，艱辛使她們數度想要中輟；然而感動，對自己所們及的曆史人物的命運切膚揪心的感動，支撐著她們義無反顧。於是她們為讀者奉獻了這樣一批著作：並非戲說，也並不“先鋒”；雖有大量的想象與虛構，卻形象地展示了曆史的因果鏈索；雖以富於曆史氛圍的切實描摹為共同特征，卻又對曆史作出了各具慧心的個性化解讀。她們其實不僅大量占有了史料，更以心靈含淚叩問曆史的糾結；於是她們在對中國婦女曆史命運的上下求索中，將讀者帶入了詩一般的藝術境界。