從一個個新的起點出發，我一直在尋找創作上某一種的可能性。無論如何忽略或壓抑，尋找和超越永遠是人類追求的夢想。
從《尋秦記》的秦始皇、《邊荒傳說》南北朝開國之君劉裕和拓跋珪、《大唐雙龍傳》的唐太宗，到今天《日月當空》的武則天，“依循”和“超越”就像軸和輪的關係，嵌合推進，讓曆史和武俠產生移花接木的奇效。
過去的五年，我一直沒有動筆寫新的作品，但絕不是放棄，那是個思考和沉澱的過程，另一場創作風暴前的慵懶。
期間反複閱讀自己的作品，彷彿從一段段迂回古遠的深沉記憶裏，搜索能觸動自己的神秘符咒。
摒棄和前瞻，烘焙和窮究，力圖將武俠小說擴展至新的極限。
這個自省和超越的過程，至此仍是自說自話，讀者勿要見怪。最後的結果，便是《日月當空》的麵世，也如武則天所說的“己之功過，留待後人評說”。
《日月當空》另一特色，是在某一程度上與《大唐雙龍傳》再續前緣，便如在大唐一書豐沃的土壤上，孕育出另一個小說的異時空，愛不忍釋下大發思古之幽情。
《大唐雙龍傳》終卷的可愛小女孩明空，六十年後昂首闊步地神氣登場，在儒家禮教男權至上的國度稱孤道寡，重臣猛將盡拜在她裙下俯首稱臣，飛龍在天，睥睨天下，本身已充滿武俠小說荒誕不經的傳奇色彩。
故事正是環繞著她詭譎的出身，所走過殘忍血腥的登基之路，縱情聲色下的孤獨寂寞，當權力帝座也習以為常時，對不朽的渴望和追求而展開。
坦白說，我實在不敢直寫武曌。
寫小說和讀小說可以是一種享受。人性的陰暗麵，於我來說，隻是光輝一麵的陪襯。武俠小說從來不是寫實的，它獨特的體裁可任由創作者進行天馬行空的深思和馳騁，營造出使人沉醉的動人天地。