我的仙俠作品啟蒙是《仙劍奇俠傳三》，時至今日，我仍然會反複播放其中的插曲、某些片段。我生長在一個信息相對閉塞的鄉鎮，出門讀書之前，電視和為數不多的書本是我認識世界的唯一方式。
這樣一來，幻想文學不可避免地成了我的精神烏托邦。試想一下，即便身處荒野，我的世界仍然瑰麗繽紛，但我從未將這個世界和這種快樂**給任何人。我固執地認為沒有人理解我，我並不是一個人緣很好的孩子，沒有人會安安靜靜地聽我說一下午故事。
大家更樂意去看黑貓警長和舒克貝塔。
我憋了許多年，在有點文字底子的時候，開始試著寫故事。
《昆侖雪》的雛形誕生於我的高中，但其中第一個成形的故事《神女祠》的靈感來源於小學時的一篇課文《河伯的新娘》。
《河伯的新娘》主角不是河伯也不是新娘，而是個反封建迷信的大胡子西門豹。西門豹拯救了被獻祭的少女，將迫害百姓的老巫婆沉江。
小學課本的插圖上，西門豹威風凜凜，老巫婆涕泗橫流。
時隔多年，我想起這個故事，卻隻是陰暗地揣測：“真正的罪人難道隻有巫婆嗎？”
於是我從“河伯的新娘”這個角度，設計了白衣江神女這個人物，有意思的是，白衣江神女是個少年。女性在文學作品裏往往給人脆弱、美麗和易碎的印象，這個設計隻是靈光一閃。
無論男女，都隻是祭壇上的祭品罷了。
前麵提到過，我的仙俠啟蒙作品是《仙劍奇俠傳三》，所以我對悲劇和宿命感有一種執著。
神女是祭品，小師姐是祭品，連我們的女主角羽燭白自己也是祭壇上的羔羊。她們在無知無覺的情況下被推上神壇，被迫剖開自己的心肺，用自己的血和魂去續天下人的命。
羽燭白以為自己是西門豹，墨寒川也以為自己是西門豹，可他們誰都改變不了這個結局，隻能看著名為“宿命”的小舟在江水的波濤間沉沒。